寫女人（二）

寫女人要寫得好，首先要明白女人的處境、動機、思想、行為，同時需要具備相當成熟的寫作技巧，落筆的時候，才能準確地刻畫。如果男人對女人心存負面的印象，筆下自然會流露出恐懼、怨恨或隔膜。網上世界有很多痛恨女人的宅男，主流傳媒有很多不懂人情世故的股評人，看他們怎樣寫女人，你自然明白過來。

寫得好的作品，女人的性格立體鮮明，並且會隨著故事的發展，經歷成長和轉變。讀者看完之後，明白女人原來是這樣的，也了解她為甚麼會變成今天這個樣子。文學作品的真正功能，是了解人性。對於人生經驗不多的年輕人，或生活圈子狹窄的成年人來說，是一個了解外面世界的窗口，而觀察的對象包括異性在內。

這一點，還是有很多人不懂，因為他們習慣視文學作品為工具，必須傳遞某種訊息，符合主流社會的道德標準，鼓吹某種政治或宗教信仰，以及為當權者服務（提示：毛澤東延安文藝座談會講話）。這類人的態度是：你寫援交少女就等於鼓吹援交！至於援交背後的前因後果，他們沒有興趣深入了解，總之不對就要反對！這類人，華人社會很常見。他們堅持自己是對的，但是缺乏了解別人的動機。如果成為父母，他們不會鼓勵兒子讀文學（這一科應該留給女孩子），結果兒子都去讀理科工程（避開政治）或工商管理（追名逐利），失去一個了解異性的機會。

基於上文所提及的各種原因，華語世界中，會寫女人的男作家，有如鳳毛麟角。由於數量不多，寫得好的作品，一而再再而三地被改編成影視作品。原因很簡單：女主角寫得好，女性觀眾有共鳴，收視或票房有保證，台前幕後的薪水和花紅才有著落，投資者的利益也得到保障。金庸、梁羽生和白先勇都是好例子，他們有很多的作品，都已經被改編成電影、電視劇或舞台劇。如果你是男人，想多了解女人或者學習寫女人，但是又不想讀悶死人的嚴肅文學，他們的作品是極佳的選擇，文字版和影像版，誰先誰後，隨你喜歡。讀完之後，社交場合也多一個話題。

金庸、梁羽生和白先勇，筆下都有不少精采的女人，性格立體鮮明，並且會隨著故事的發展，經歷成長與轉變，即是有內心戲，以及有不少發揮的空間，因此大中華地區的女演員，都渴望演他們筆下的角色，期望能夠帶來事業上的突破。

金庸本人講過，誰演黃蓉誰走紅（提示：米雪、翁美玲、朱茵、周迅）。他筆下的黃蓉，從＜射鵰＞到＜神鵰＞，從少女到中年，有明顯的變化。有人認為中年黃蓉奸險，處處提防楊過（原因：他是楊康之子）。然而，從女性的角度看，黃蓉的變化很合理。已婚女人要守護家庭，警覺性比年輕時高，有城府，耍手段，很正常。黃蓉的故事，下開＜倚天屠龍記＞。屠龍刀和倚天劍的秘密，是她的傑作，而她的女兒郭襄後來創立峨嵋派，門下出了一個周芷若，跟張無忌有感情線。

金庸筆下另一個寫得好的女人是康敏（提示：天龍八部），這個壞女人習慣了恃靓行兇，而陷害喬峰的原因是這個男人對她的慣技沒有反應，她不高興，於是誓要毀了他！這種壞女人，男人對付不了，於是金庸安排她死於女魔頭阿紫的手中。金庸筆下，有很多精采的女人，此處不贅。曾任職於＜明報＞的前立法會議員吳靄儀 (1948-)（提示：公民黨）寫過一本＜金庸小說的女子＞，香港的公共圖書館有收藏（索書號：827 4038），有興趣自己找來看。她還寫過一本＜金庸小說的男子＞，用女人的角度講男人，香港的公共圖書館也有收藏，索書號相同。

至於梁羽生，他筆下有白髮魔女（練霓裳）、厲勝男（提示：雲海玉弓緣），都是性格極端的女子，也跟男主角有深刻的愛情故事，所以一再被改編成影視作品。金庸 (1924-) 和梁羽生 (1924-2009) 是同輩，一個讀法律，一個讀經濟，但是沒有被抽象概念洗腦。他們對女人的理解能力從何而來，不知道，要找答案，必須深入研究他們的生平。也許是天份。對！解讀異性，需要天份，有天份的人，不需要讀甚麼火星金星 (Men Are From Mars Women Are From Venus)，更不需要上甚麼愛情婚姻課程，因為他們會從現實世界中學習。這種能力，今天買少見少。

白先勇 (1937-) 的情況比較特殊，作為同性戀者，他的心思比一般男人敏感、細膩和感性，因此能夠讀懂女人。他筆下的精采女人包括：金大班（的最後一夜）、（永遠的）尹雪豔、玉卿嫂。姚煒（提示：趙式芝）八十年代演過電影版的金大班。較早前傳過林青霞可能會演尹雪豔，但是沒有下文。至於＜玉卿嫂＞，八十年代電影版的女主角是楊惠姍（提示：琉璃工房）。玉卿嫂是大戶人家的保母，在外面包養小弟弟。在傭人的圈子中，早有閒言閒語。原著用小少爺（小男孩）的觀點，由他通風報訊，讓姊姊知道弟弟變心，然後動殺機。情慾暗湧，驚心動魄。如果你對姊弟戀情殺案有興趣，這個故事，不容錯過。讀完之後，你會成為這個題目的權威，勝過主流傳媒和網上世界的無牌愛情顧問。有好事之徒猜測，人物原型是作者童年時的保母，因為見識過女人可怕的一面，長大之後變成同性戀。童年陰影，嚇出來的，信不信由你。白先勇透露，人物原型是他姊姊的保母。

讀完白先勇的＜玉卿嫂＞，再讀魯迅 (1881-1936) 的＜祝福＞（女主角：祥林嫂），你會明白甚麼叫好，甚麼叫壞。先讀精品，再讀次貨，高下立見，有助培養品味，從此懂得挑選。如果寫作是一門技藝，寫女人是高難度的挑戰。金庸、梁羽生和白先勇都交出了大師級的作品，而魯迅是反面教材，他筆下的祥林嫂非常平面。讀完之後，你只會記得一個瘋婦悲慘的一生，但是你不會窺見她的內心世界，因為作者站得很遠。魯迅是紹興刀筆吏，如果生於今天，他會是寫社論的主筆（環球時報？）。他適合寫議論文章，但是他不適合寫小說。寫小說，要懂得解讀女人，這方面他比較弱。他的小說，改編成影視作品次數最多的，應該是＜阿Ｑ正傳＞。關之琳（提示：十三姨）的父親關山 (1933-2012) 演過國語電影版 (1958)，香港的性格演員江毅 (1931-2013) 演過粵語電視劇版 (1979)。同樣是棄醫從文，剛去世的日本作家渡邊淳一 (1933-2014) 比魯迅更適合寫小說，他的作品也許層次不高，但是寫情寫得好，於是頗受影視界的歡迎。

魯迅的小說，近年已經不受影視界的歡迎，原因：1. 女性角色寫得不夠立體。2. 商業潛力有限。3. 不適合年輕一輩的口味。金庸和梁羽生的武俠小說，可以變成電玩遊戲，小朋友可以自選角色、武功、武器，然後跳入虛擬世界，闖蕩江湖。魯迅？叫小朋友扮阿Ｑ非禮尼姑？還是變成祥林嫂反抗包辦婚姻？要反抗不公平不公義的社會制度，小朋友寧願看外國電影＜V 煞＞(V for Vendetta) ，因為那個面具提供了一個視覺焦點，裡面的對白又夠一針見血（例如：應該是政府害怕人民才對！）。另一個熱門選擇是外國音樂劇＜孤星淚＞(Les Misérables)，因為裡面有一首響徹香港和台灣的群眾運動主題曲。需要革命文宣？外國勢力提供了更優質的選擇，圖像、聲音、口號，任君選擇。魯迅的文字？已經 Out 了。間中有一兩位香港的資深報人或社運老鬼引用他的詩句，甚麼「於無聲處聽驚雷」、「不在沉默中爆發，就在沉默中滅亡」以及「寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅」，已經是對革命導師的最大恭維，也是對自己逝去青春的緬懷。下一代的革命家，無須再借助魯迅。司徒華 (1931-2011) 的那一套（即：蔡耀昌的哭腔），開始走進歷史了。

照片：林青霞版＜白髮魔女傳＞(1993)
來源：
http://gb.cri.cn/27224/2012/09/14/108s3850963.htm

YouTube 精選：

＜白髮魔女傳＞ MV (7:37)
http://www.youtube.com/watch?v=Ia3euGeTS_E
這是九十年代初林青霞版＜白髮魔女傳＞中的電影歌曲。

＜玉卿嫂＞官方正式完整版：台北電影節：預告 (1:02)
http://www.youtube.com/watch?v=2CrvUEZ6B98
這是八十年代楊惠姍主演的電影版＜玉卿嫂＞的預告片。

延伸閱讀／參考資料：

毛澤東延安文藝座談會講話（1942 年 5 月）（繁體字）
http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/ziliao/2004-06/24/content_1545090.htm

維基百科：于仁泰電影＜白髮魔女傳＞(1993)
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%99%BD%E9%AB%AE%E9%AD%94%E5%A5%B3%E5%82%B3_(1993%E5%B9%B4%E9%9B%BB%E5%BD%B1)

書名：＜金庸小說的女子＞
作者：吳靄儀
出版：次文化堂 (2007)
ISBN：978-962-992-171-2
公共圖書館索書號：827 4038
http://www.subculture.com.hk/showbooks.aspx?id=347
簡介：金庸武俠小說膾炙人口，筆下人物多不勝數，令人印象深刻的比比皆是，本書作者吳靄儀特意挑出金庸小說中的七十多位女子，逐一品評，對「妖女」黃蓉、任盈盈，「傷心女子」程靈素、秦南琴，「天仙化人」香香公主、小龍女，「陰毒女子」周芷若、李莫愁等都有獨到看法。短短的評論集文筆流暢，處處顯示作者的才華與學識；以女子而剖析書中女子的性格與心理，別有男人所體會不到的細緻處。

白先勇：玉卿嫂（全文）（繁體字）
http://www.b111.net/novel/46/46799/index.html

維基百科：白先勇：玉卿嫂：故事大綱
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%8E%89%E5%8D%BF%E5%AB%82

琉璃工房：楊惠姍簡歷
http://www.liuli.com.hk/artists_loretta_yang/loretta_yang.html

維基百科：魯迅：祝福（祥林嫂）：故事大綱
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%A5%9D%E7%A6%8F_(%E5%B0%8F%E8%AA%AA)

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http://xiaoshousha.blogspot.hk/2009/02/blog-post_08.html
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收數的女人
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節錄：今年是鄧麗君 (1953-1995) 的六十歲冥壽，中港台三地有不少紀念活動。小時候聽她唱＜你怎麼說＞，只覺得這位台灣阿姨的聲音嬌嗲甜膩。長大之後，見過拜金女嗲老男人，聽懂了歌詞的弦外之音，明白是酒家女勒索歡場常客，但是用撒嬌的語氣道來。到底是台灣女人，就算是敲詐男人，也不失溫柔。

雙軌制（三）
2011 年 11 月 11 日
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玩物與玩人（二）
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節錄：被當作玩物的女人玩弄玩弄她的男人，結果兩敗俱傷。這種故事，古代版叫＜宋江怒殺閻婆惜＞，現代版叫＜濟南貪官炸死二奶＞。虛虛實實之間，事發地點都是山東。大概是梁山遺風，天下壞女人皆可殺。現代版和古代版的分別是：現代版的二奶懂得主動搜集老夫（貪官）的罪證，然後向有關部門檢舉。今日不少內地貪官，都是被情婦舉報的。內地網民一致公認，「情婦反貪隊」或者「情婦起義」，比任何「公檢法」單位，又或者甚麼反貪專員都來得管用。

長腿叔叔（一）
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節錄：婚後老夫的精神和體力開始走下坡，少妻的人生卻是剛剛開始。在成長的過程中，她的自主意識開始抬頭。日子久了，她摸通了男人的脾性，掌握了他的弱點，開始騎到他的頭上。多次的衝突之後，男人和女人的勢力此消彼長，位置開始互換。到最後，她完成蛻變的過程，從柔弱無助的小孤女變成心狠手辣的奪命紅顏 (Femme Fatale)，也從男人的附屬品變成操控他的真主子。她是他命中的剋星，最後把他趕上絕路，徹底消滅。

填房的危機管理
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節錄：當後妻，難。當成功生意人的填房，難上加難。你在男人發跡之後才嫁給他。協助他創業興家的，是元配或者前妻。就算她已經不在了，她在男人心目中的位置，依然無法取代。她是一個神主牌，你只能活在她的陰影之下。她所生的孩子，也許跟你年齡相若，甚至比你更加年長。他們不會當你是母親，但是有足夠的動機跟你爭家產。另外，還有元配的娘家、男人的親友以及八卦傳媒，一大群人虎視眈眈，他們的目光和議論，夠你受了。

自報家門（五）
2009 年 8 月 8 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2009/08/blog-post_8.html
節錄：事業有成的母親會把安全感建立在金錢上，因為她們覺得男人靠不住。既然愛情有如過眼雲煙，她們寧願犧牲健康換取金錢，試圖盡快為兒女的事業打好基礎。她們焦慮不安，凡事只爭朝夕，因為她們最擔心的，是自己一旦早逝，孩子尚未站穩陣腳，被人欺負的時候，會叫天不應叫地不聞。至於孩子的爸，當然是袖手旁觀。他也許是跟孩子關係疏離，也許是被現任妻子所阻攔，也許是害怕面對前塵往事，又或者害怕被前妻的親友在靈堂上公審。

天涯歌女
2013 年 3 月 20 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2013/03/blog-post_20.html
節錄：周璇、Edith　Piaf、Judy Garland 既是同輩也是同行，三位歌姬的命運也大同小異：天涯歌女，身世飄零，渴求溫暖，但始終無依無靠。她們到人世間走一回，彷彿只是為了留下那堆寫盡人情冷暖的輓歌。歌衫淚影，星夜星塵。她們的故事，是典型的 Melodrama（通俗劇），於是順理成章地被拍成電視劇或者電影。香港有齣舞台劇＜我和春天有個約會＞（提示：杜國威、劉雅麗），也是同一路數。

一代好媳婦
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http://xiaoshousha.blogspot.hk/2012/04/blog-post_18.html
節錄：她們認為，能否留住男人，決定女人的一生成敗。而男人，是用來照顧和遷就的，即是不管他犯了天大的錯，都應該包容，然後不停地為男人善後，以及喝令好事之徒收聲。做女人，就應該專心經營家庭，替男人建立一個避風港。因為相夫教子，是女人的天職。她們相信，女人的價值，是建立在愛情和婚姻上的，而家庭，才是女人的事業。

不出閨門
2007 年 8 月 12 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2007/08/blog-post_12.html
節錄：經常在公眾場合碰到不同年紀的女人，三三兩兩，或美或醜，不管正在做甚麼事情，喝茶也好，購物也好，一張嘴總離不開男人和家庭。眼前的一切，她們視若無睹，因為這群女人的視野，從來不出閨門。她們活在一個封閉的世界。男人、兒女和少數直系親屬以外，對其他事情漠不關心。

寧溝貨不止蝕
2010 年 9 月 17 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2010/09/blog-post_17.html
節錄：寧溝貨不止蝕，是師奶（已婚女人）常犯的錯。我同老媽講（我跟她說），你當年嫁錯老豆（我爸），好應該立即「止蝕」(Stop Loss)，撇甩佢（摔掉他），然後趁後生（年輕），立即揾（找）個有錢佬改嫁。呢啲叫「止蝕」，你無咁做（沒有這樣做），重要生埋仔（還要生小孩），結果走唔甩（跑不掉），呢啲叫「溝貨」，明唔明（明白嗎）？老媽收到（聽懂了），死死地氣沽貨。

知道不知道
2009 年 6 月 13 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2009/06/blog-post.html
節錄：就算我明知他們在外面偷食，包二奶三奶，神州大地廣開分店，又或者在公司裡面跟誰誰誰有曖昧關係，我都絕不會告訴他們的老婆女友。作為女人，如果你問我有沒有替他們的老婆女友感到不值，為甚麼不向她們通風報訊，我的答案是：你以為她們不知道嗎？你以為她們會感謝我？女人是天下間最敏感的動物，男人出軌是騙不過女人的。她選擇裝聾扮啞，有幾種可能。

陪審團
2013 年 5 月 1 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2013/05/blog-post.html
節錄：陪審團的意見，笨女人言聽計從，身體力行。有些缺乏自信以及依賴性重的笨女人，會傻到每天跟陪審團通電話，詳細報告家中各人的行蹤和近況，總之事無大小不分輕重，解決方案都必須得到陪審團的一致通過，她才敢付諸實行。跟迷信股評人貼士的小投資者一樣，她不願為自己的行為承擔責任，結果任人擺佈。對個別陪審團成員來說，透過笨女人遙控別人的老公和孩子，又毋須承擔任何責任，實在太過癮了，沒有其他消閒活動比得上。

聖女 vs 骨精強
2009 年 6 月 25 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2009/06/vs.html
節錄：辦公室權力鬥爭，已經夠麻煩，牽涉到宗教和性，就煩上加煩。如果你是初出茅廬的小弟弟，而你的辦公室內，同時有聖女和骨精強，兩邊都人強馬壯、勢均力敵，那麼你到底應該跟聖女返教會，定係跟骨精強去滾，就並非個人道德標準那麼簡單。正是：滾與不滾間，男兒千萬難。

私人狩獵場
2011 年 1 月 1 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2011/01/blog-post.html
節錄：這種港女，會把嫁人視作人生的第一目標。求職擇業的時候，也會首先考慮工作環境是否能夠提供足夠的結婚對象。上工之後，一旦發現工作間的男人的數量或者質素未如理想，她會毫不猶豫，立即轉工或者轉行。辦公室於是變成「女結婚員」（張愛玲用語）的私人狩獵場，而她們面對男女同事的態度，也會有明顯的差異，通常對心儀的男同事特別友善，對女同事則黑口黑臉（張愛玲名言：女人都是同行）。

車仔麵精神
2011 年 1 月 14 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2011/01/blog-post_14.html
節錄：車仔麵精神在於不浪費，Mix & Match，貧富兼容，有些女孩子會應用於感情生活上。她們首先是開列出長長的理想對象的條件清單，然後發覺現實世界中，根本找不到完全符合所有條件的男人，找得到又或者愛上她的，勉強只符合其中的一兩項條件。既然找不到集齊「潘驢鄧小閒」五種美德的男人，又不想從此退出情場，她們決定從不同的男人的身上收集不同的特質，用自行配搭、七拼八湊的方式，為自己度身訂做她想要的感情生活。

女人勿近（二）
2012 年 5 月 23 日
http://xiaoshousha.blogspot.hk/2012/05/blog-post_23.html
節錄：首先是欠缺支援。這些行業中，具備知識、經驗、人脈和權力的，通常都是已婚的中老年男人，為了避免性騷擾指控，不想惹上師生戀嫌疑，又或者怕家中老妻不高興，他們通常不會刻意栽培女弟子。挑選接班人的時候，會傾向選個男的。如果職業女性採取主動，在工作的地方或者所屬的行業之內，積極尋找學習的對象，又或者可以幫助她們的男人，又會惹人閒話，被指借男人上位。這些行業的女性，由於得不到男高層的指點與提拔，事業發展很容易行人止步。

19/07/2014

For the first comment: Noted with thks. Revised.