母女情仇（七）

華人社會，集體取向。受制於傳統思想和孝道觀念，女兒反抗母親，會被視為大逆不道（提示：梁齊昕）。西方社會，個人主義。孩子的心理包袱比較少，女兒反抗母親，理直氣壯，所採取的手段，也比較直接或激烈（以東方人的尺度而言）。

The Good Wife

美國電視劇 The Good Wife（港譯：法妻）（圖）的情節：女主角 Alicia (Julianna Margulie) 是女律師，有個貪污兼出軌的政客老公 Peter (Chris Noth)。她的母親是霸道女人，跟女兒久別重逢，第一句話是挑剔她的髮型。她認為女婿連累女兒（原因：政客老公曾經入獄於是女律師要復出養家），藉詞要他幫忙，把男人召入廚房，然後命令他跟女兒離婚。女兒知道母親的把戲，殺入廚房把老公救出來，然後把男人拉入廁所。蓋上馬桶之後，命令男人坐下，再騎在他身上，開始有所動作。對，女上男下。阿媽鬧你？我立即跟你啪啪啪（你懂的）。用肉體向母親說不，用身體向老公示愛，只有簡單直接的美國編劇才寫得出。這場情慾戲，對兩位演員來說都是挑戰。演老公的 Chris Noth 體格魁梧（Sex and the City 中的 Mr. Big），不是小男生。演老婆的 Julianna Margulie 要擺佈一個大男人，還要展示媚態和控制節奏，不容易。至於美國專業人士在廁所 Gathering ，律師老婆強姦政客老公，算不算 Domestic Violence ，自己想。另一個問題：正常男人，上一秒被岳母責備，下一秒被老婆當私家鴨，心情一定會受影響，還是否可以正常操作，我很懷疑。 Auntie 疑心重，聽故事喜歡尋找破綻，這是成長的代價。

Dr. Zhivago

美國佬的情慾戲，處理手法比較直接，肉帛相見，拳拳到肉。相比之下，英國人的處理手法比較含蓄。經典電影 Dr. Zhivago（港譯：齊瓦哥醫生）(1965) 的導演大衛連 (David Lean, 1908-1991) 是英國人，擅長拍攝史詩式文藝片。電影中的女主角 Lara 有個自私母親，把女兒推向貪嫩口的富商男友。年老富商帶女主角見識外面的世界，帶她出入高級場所，挑逗她，刺激她的情慾。女主角起初覺得新奇好玩，等到富商奪去她的貞操，並且多番折磨，把她玩弄於指掌間，她開始覺得不妥，想開槍殺死他，但是打不中。為了擺脫富商的糾纏，她嫁給青梅竹馬的革命青年（日後成為共產黨屠夫），後來於戰場上跟男主角（齊瓦哥醫生）結緣。女兒是烈女，誓要走自己的路。電影中的母親，是一個面目模糊的中年女子。她的下場，沒有清楚交代。導演的處理手法，是讓觀眾同情女主角，期望她盡快脫離魔掌，然後遠走高飛，奔向真命天子（男主角）。演齊瓦哥醫生的 Omar Sharif（港譯：奧馬沙里夫）較早前去世，他是多國混血兒，生於埃及，演過中東部族領袖（提示：Lawrence of Arabia）。至於 Dr. Zhivago 的女主角 Lara 和她的共產黨老公 Pasha ，都是由英國演員扮演。

Mona Lisa Smile

從順從到反抗，中間有個過程，而每個人的成長速度都不一樣。有些女孩子，自主意識很強，童年時期已經拒絕被擺佈。也有些女孩子，需要經歷一些事情，又或者遇上某人，開了竅，才懂得爭取獨立，走自己的路。美國電影 Mona Lisa Smile (2003) 的女主角是 Julia Roberts ，她演一位思想開明的美術教師 Katherine ，上世紀五十年代到美國的貴族化私立女子大學任教，面對一群性格各異的女學生，其中一位是傲慢的富家女 Betty ，第一課就向女教師施展下馬威。她早已由父母安排好門當戶對的結婚對象，讀書只不過是過渡性的安排。

電影透過女教師跟女學生的對話、辯論和互動，帶出婚姻是否女人的唯一出路，甚麼是藝術以及名畫＜蒙娜麗莎的微笑＞的意義。如果閣下討厭女性電影和校園片，又或者是思想傳統的大男人和小女人，這部電影不適合你。電影中，富家女跟富家子結婚，但是婚後瀾滾老公繼續偷食，她終於受不了，選擇脫離家庭，投考 Yale Law School 。啟發她的，是進步女教師。而向她提供精神支援的，是一位曾經被她看不起的猶太裔女同學 Giselle 。電影開始的時候，富家女的態度，跟勢利母親有如倒模。但是電影結束的時候，她已經找到自己的方向，跟母親決裂。如果你看過 Spider Man ，你會認得演富家女的 Kirsten Dunst ，因為她演蜘蛛俠的女友。至於 Julia Roberts ，她演過不少成功的商業片，尤其是愛情片（提示：Pretty Woman），知名度很高。她的外表富美國風格，被香港八卦傳媒封為「大口姐姐」。

自相殘殺 vs 互相扶持

有趣的是，這種不同出身的女性互相啟發或扶持，然後在困局中找到出路的情節，在今日的華語世界影視作品中並不多見，宮廷女人惡鬥戲（例如：武則天、甄嬛傳、金枝慾孽）倒是大行其道，而劇情總是離不開爭奪男人、鬥快生仔、互相陷害、設局下毒、姊妹反目、婆媳糾紛。簡單地說：一群被圈養的女人自相殘殺。假設戲劇反映現實，這是否反映了在華人社會中，傳統思想令女性之間的情誼變得非常脆弱？又或者社會流動減慢，令處於弱勢的女孩子不想讀書打工只想嫁個有錢人，於是要向古代后妃學習如何爭奪掌權的男人？這些問題，有待探討。

但是在幾十年前的左翼文藝作品中，倒是不難找到女性之間互相啟發或扶持的情節，大陸著名導演謝晉 (1923-2008) 的代表作＜舞台姊妹＞(1965) 是好例子。故事：越劇女伶春花是童養媳出身，被戲班班主收留，而引導她走上光明之路的進步女性，是一位女記者。春花的舞台姊妹（戲班班主的女兒月紅）卻因為貪慕虛榮，淪為上海戲院經理的小妾。舞台姊妹，台上悲歡離合，台下恩怨糾纏，最後要對薄公堂。今日的華語影視作品中，女記者或女教師，已經不再是進步力量，甚至可以是反面角色，是反映了普羅大眾對從事這些行業的女性的觀感改變（變得負面），還是其他的原因（編劇不再是左翼文人），有待研究。

插圖來源：
http://cdn.sptdigital.com/sites/asia.betv/files/styles/image_1280x720/public/betv-the_good_wife_marquee.jpg?itok=Fo_rFiM1

延伸閱讀／參考資料：

Wikipedia – The Good Wife (Premier 2009)
https://en.wikipedia.org/wiki/The_Good_Wife

Wikipedia – Dr. Zhivago (1965)
https://en.wikipedia.org/wiki/Doctor_Zhivago_(film)

Wikipedia – Mona Lisa Smile (2003)
https://en.wikipedia.org/wiki/Mona_Lisa_Smile

百度百科：謝晉 (1923-2008)（簡體字）
http://baike.baidu.com/subview/65790/9238421.htm

百度百科：謝晉電影＜舞台姐妹＞(1965)（簡體字）
http://baike.baidu.com/subview/60431/8080258.htm

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01/08/2015